“看上去平滑”的艺术,会具有一种双面间谍的潜质——它们既顺从又反叛,既打造平滑的表面,又在内部对平滑加以克服?
阅读更多郭盈光在外部世界的嘈错声响中练习分辨自身的核心旋律,她曾一度担忧和疑虑的“脆弱”的、“摇摆”的、“女性”的一切,都让她在持续的反对中成为了一个……女性。此处的“女性”,是艺术家为了自己的价值和希望而坚守的一种灵活之物,是她与外部结构进行了双向批判性接纳与嵌合的结果,亦是她在所有共舞中都散发出的那一束“有难度的光彩”。
阅读更多如果从纯粹观看的角度出发,Owen 的画作中有太多的“洞”。或也可以说,一切线条和色彩都是这些洞的附庸——围绕着洞,艺术家生产欲望,消化欲望,偶尔通过笔触和色彩的调度展现都会气质或旷野之息。但无论描绘的对象如何,这些绘画绝非开朗和明快的:洞始终是无法填充的空虚,是一种时间的临期形态,也是张望着世界上同样寂寞事物的双眼和一张无声叫喊的嘴巴。
阅读更多艺术又有多被需要呢?在更为酷烈、荒疏的现实当中,艺术不过是一种吹拂。
阅读更多当自带刻度的言说仍作为绝对多数铺陈自身,我们如何解读触感及其空失,如何能够让“还未命名的”成为“不容忽视的”,以期逐渐打破度量的政治?
阅读更多对隔离与孤立的思虑和体会,最终把我们带向了更少的自我和更多的他者。在如今人人都对纷至沓来的扰动深感疲惫之时,或许正是这种不可抗辩的相对距离,揭示着我们在貌似不断碎裂、又时时重新聚合的世界中所处的位置。
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