光源自光—图书馆里的艺术
2011年09月15日
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图书馆总是个有趣的地方,无论从实际功能还是从更加 抽象的层面—这里是知识储存的场所,也是不同人群相遇 的地方。不过在北京的城市生活中,在很长一段时间里图书 馆可能象征意义大于实际意义。而位于西边大学区的中国国 家图书馆也一直是以老派国家单位的形象示人—从办理借 书证的繁琐手续到不同阅览室对学历和职称的要求(如“中 级及以上技术职称、处级及以上行政职务、研究生及以上学 历的中国公民”),及至落成于1987年的建筑本身,都带有明 显的上个世纪的印迹。其实国图老馆曲折的回廊和略带沉闷 的空气并非没有美感,但就像内部的时钟停摆在九十年代的 某天,和这个城市的瞬息万变处在了两重时空中。
不过很有意思的一点是,1975年周恩来总理批准在紫竹 院一带修建图书馆时就已经留出空间供“二期工程”使用,为 了“下个世纪的发展”。于是在本世纪的第八个年头—也是 这个城市跨进新世纪以来最为接近狂欢的一年,国家图书馆 新馆开放,建筑设计看上去更符合现代化的视觉习惯和使用 需求—大量的玻璃制品的使用使得室内光线充裕,中心内 环是一个巨大的中央大厅,从地下一层到地上三层均是阅览 室,仿佛一个开放式庭院,从环绕式的廊台上往下望可以看 到建筑的最底部。除了建筑上的变化,国图也取消了对读者 身份的限制,简化借阅和还书程序,无线网络覆盖馆区,设置 电子图书资源平台提供下载。似乎在迈进新的时代。
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今年4月,由“ 亚太多媒体艺术”(MAAP—Multimedia Art Asia Pacific) 策划的“光源自光”在 国图开幕。“亚太多媒体艺术”自1998年起开始从事与澳大 利亚和亚太地区当代媒体艺术相关工作。MAAP总监金曼 (Kim Machan)说“图书馆里的时间概念是非常不同的, 缓慢而且安静。而且比起画廊和美术馆来,人们在这里花的 时间显然更多,同作品的接触方式也不同。”这是策展方的 考虑,不过从另一个方向看去,艺术品进入公共空间并不新 奇,不过对于国图这样一个特别的地点来说事情就变得有趣 起来,这是否预示着从此“四库全书”可以和新媒体艺术安 然相处?而金曼和她的团队在这里遇到的沟通问题也比在之 前一站的上海和后一站的杭州更多—“光源自光”是澳大利 亚文化年2010-2011的组成部分;2010年底,展览“光源自 光”在澳大利亚的昆士兰州立图书馆和上海图书馆开幕— 如同两个副本在两个相距甚远的城市同时展开。2011年4月, 展览来到北京的中国国家图书馆,7月又开始在杭州图书馆展 出。参加展览的包括来自中国和澳大利亚的艺术家,作品则 包括霓虹灯艺术品、灯光雕塑等媒介。北京一站中国艺术家 张培力、王功新、林天苗和王蓬参加了展览,以及中国香港的 白双全。
“光既是维持生命的基本能源,也是强大的物质财富。 既是现代城市活力的象征,也是人类理性思考与精神的隐 喻。相应地,此次艺术展的艺术作品以光作为媒介,通过不 同的方式对光的隐喻和特征进行诠释及使用。”“光源自光” 这个题目来自澳大利亚艺术家简妮特·伯特尔和詹妮弗·麦 凯利联合创作的室外太阳能雕塑作品,用以“向城市的过去 和未来致敬”。可以说这是个很温馨、精巧的展览,作品并 不显眼,“潜藏”在图书馆的各处,如果不是开幕时的导览, 要想发现所有作品可能真要花上一段时间— 张培力利用 Google翻译创作的作品安置在书架上方,林天苗的作品在 走廊边提供了一个私密的阅读空间,格兰·史蒂文森的影像作 品《落日海龟》在问询处附近的屏幕上滚动⋯⋯这也正是金 曼想要实现的效果,你需要不断地进出才能发现这些实际上 已经相处了一段时间的作品。