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不过是一些寻常事物:梧桐树干的一块凸起,晾在助动车把手上的橡胶手套,晾衣绳上的一件冲锋衣或工地围栏上一些似有若无的恍惚光影……但真的会在心底激起类似恐惧的情绪。可以用“恐怖谷”理论解释吗?又或者,这些图像就像镜子一样诱出藏匿于我们心底的黑?

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审美的回潮是时间闭环的例证。装饰所代表的女性符号的种种衍生定义——自然而非文化、装饰而非功能、死亡本能而非生命驱动、性驱动而非智力驱动——又进入了新一轮萃取、发酵、凝结、蒸腾,减去枝叶,在寓言或展厅中若隐若现。

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通过假想一个同样拥有经济、政治和文化美学体系的“阴间”,艺术家所发出的“阴间应当突破人间的种种宰制”的吁求具有了迂回式的现实意义。

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作为定义“本体”的“美学边界”,画框是艺术家的感知视像最终结晶并成立的关键,一如道家“无用之用”的器皿,一如等待书写的白纸。没有画框,我们无法创造图像;没有绘画,我们就无法思索我们的所见。

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对隔离与孤立的思虑和体会,最终把我们带向了更少的自我和更多的他者。在如今人人都对纷至沓来的扰动深感疲惫之时,或许正是这种不可抗辩的相对距离,揭示着我们在貌似不断碎裂、又时时重新聚合的世界中所处的位置。

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艺术家小组“地理电影”的工作凸显了政策与实践、整体与局部、当下与未来之间的张力。“地理电影”成员曲若汐与艾莎·巴兹列娃就地理电影小组的研究视野和工作方法与作者和策展人曾明俊(Billy Tang)进行了对话。

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屏幕上的身体没有性别。屏幕上的身体不属于任何人。你可以对屏幕身体做任何事,这不是一宗罪。屏幕身体的存在只是为了被插入——是的,在当下,每个人都是女性了,也是为什么他们理所当然地应该害怕我们。

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当历史钩沉回到个体的复杂经验时,东北常常被抹平为一种近似的描述:经济凋敝、罪恶横行、颓废的小人物挣扎着寻找出路。媒体新闻与影视作品为大众生成出了一个生猛而扁平化的东北,作家班宇反对这种东北叙述的“共识”。

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在探讨地方性的最新一期LEAP“在希望的田野上”之中,影评人江萌分析了取景于武汉的电影《南方车站的聚会》中的“南方”——既是北方的缺席,是拍摄过华北和东北之后的刁亦男向中心的偏离,也是中国艺术电影的一次离散行为。

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Human (un)limited_Beijing exhibition, jointly curated by Ars Electronica and the Central Academy of Fine Arts, will open to the public on November 19th at the Hyundai Motorstudio in 798. This year’s theme, Human (un)limited, follows the practice from last year in China, South Korea, and Russia, to show that the artists around the word are not only helping build a better life today, but also improving living conditions for tomorrow.

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中国艺术界全年热度最高的11月上海艺术季期间,现代传播携手梅赛德斯-奔驰(Mercedes-Benz)推出了亚洲先锋艺术盛典──「当代艺术能量 POWER OF ART」,展开一系列艺术展览及论坛活动,多维度地拓展当代艺术的可能性与开放性对话,促进亚洲艺术交流与创新实践及其国际对话。

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