摄影:Bruno Zhu
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这个纯净的世界死去了,尸骨无存。只剩下烧焦的树墩、游移的地面、丑陋的殴斗,以及由这位安静的朋友守护的一口小井中的蓝色水波。相知早已在我们之间增长。

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变化和对策是展览的核心主题。具体来说,本届双年展展出了来自世界各地的60多位艺术家的作品,由沙特阿拉伯政府支持的当代艺术场景可堪与中国20世纪80年代改革期间的艺术界相较

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以食物为载体展开的创作看似不痛不痒,却往往包裹着尖锐的问题。它能带给我们饱足享乐的喜悦和慷慨待人的欣慰,但当许多表象被层层剥开,我们便不得不在难耐中反思平凡生活中那些不足为奇的“常识”,以及旁人或我们自身阵痛的根源。

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杜琪峰的电影似乎表达了比这些显象更为核心的思想,更彰显了以上各种意识形态与某些固有信念之间的张力。可能,这种张力才是香港“视野”的真正内核,它们包括对命运的一种与别不同的理解、对被埋没的奥秘的认同,以至于对江湖侠义的推崇。

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从辩士看电影史,戏剧(歌舞伎、布袋戏、盘索里)的影响一直都在里面;电影的诞生因此并不简单等于它与剧场遗产的激进决裂。沿着这样的线索,我们可以根据陈界仁谣言电影的说法,重新扩写一种谣言电影版的电影诞生时刻,时间就定1926年,台湾辩士为大众创造出无数反殖民电影记忆的那一瞬间。

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当自带刻度的言说仍作为绝对多数铺陈自身,我们如何解读触感及其空失,如何能够让“还未命名的”成为“不容忽视的”,以期逐渐打破度量的政治?

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这不是一个关乎匹配与否的表面问题,毕竟在层层叠叠、可前可后的关系之中,距离和节奏不可忽略。

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There are convoluted, bewildering little things everywhere. We are situated in different places, but perhaps can try to chart them at the same time.

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