1960年冬天特别寒冷，那时正是共和国遭受饥馑和困苦的年代，安徽文艺界刚经历反对修正主义和反右倾的斗争，大家心情异常压郁，唯一孕育着一丝生机的是按照省委指示，正筹划着几个业务协会的成立。那年七月，中国美协第二次全国代表大会在京召开以后，安徽省文联就在酝酿成立中国美术家协会安徽分会。省委宣传部副部长赖少其是分会成立的筹划者和领导人，作为省文联主席，他不仅筹划安徽美协的成立，还要顾及其他新成立的作协、剧协、音协的筹备工作。工作报告在当时“合肥剧场”内进行，中国美协秘书长华君武往临大会祝贺，时值1960年12月下旬。

安徽美协的首任主席是赖少其，我是驻会副秘书长。协会原设在今群艺馆一楼，后迁至宿州路原中苏友好馆内。赖老特别关注美协工作，我们遵照他的指示先后去拜望了一批德高望重的老画家，召开座谈会征求繁荣安徽美术事业的意见和建议；与江苏国画院联合组织“黄山写生团”，由宋亦英和江苏的亚明率领去黄山写生，宋文治、魏紫熙、王石岑等画家都参加写生活动并在合肥、南京举办“黄山写生联展”；省美协还利用为人民大会堂安徽厅布置任务，加强具有安徽特色的工艺美术如芜湖铁画、徽州砖雕、界首陶器等，聘任铁画老艺人储炎庆为美协理事；协会还拿出有限的经费请周芜教授赴全国部分博物馆、图书馆搜集明清“徽派版画”的资料，搜集了近千张图片，尝试用宣纸拓印制古版画等；邀请李苦禅、倪贻德等著名教授来合肥讲学、办展。

1961年，中国革命军事博物馆通知省委宣传部，指定我去北京参加革命历史画《淮海大捷》 创作。在北京创作《淮海大捷》 及以后在中央美院进修二年的经历是我一生的重大转折期。待我进修回来，“文革”开始，省文联砸烂了，美协也没了。

“文革”以后的1979年常被艺术界称之为“复兴期”，那年四月省美协恢复了。省美协恢复后，我因故被暂时停止了工作，但仍挂名秘书长。1984年初我又回到美协主持工作，立即着手筹办第六次全国美展作品征集工作，还参与了省艺术研究所、省博物馆筹办“纪念渐江大师逝世三百二十周年暨黄山画派学术讨论会”。这是“文革”后我省美术界可载人史册的重要活动。美国、法国、英国、日本及中国香港、台湾地区和国内著名汉学家、美术史论家、画家二百多人到会；省博从全国大博物馆借展的明清新安画派画家作品达二百多件，提交大会高质量论文、专著一百多篇。海外著名美术史论家、汉学家高居翰、李铸晋等到会讲学。

1985年7月，中国美协派我去法国、欧洲学习考察了七个月。1987年省美协与保加利亚、日本、新加坡等国家进行了多次艺术交流，取得了良好的效果。在对外交流中引起全国美术界关注的一件事是在1980年代初，省美协接待了美国著名现代派艺术大师罗伯特·劳申伯格。这位闻名全球的艺术大师带了十位教授级助手来安徽泾县，利用中国宣纸等混合材料做现代艺术，协会派副主席师松龄陪同去泾县，这是一项艰难的任务宣纸生产属于国家机密，外国人又不得进入宣纸厂，师老只得请厂方派出一位在政治上可靠又熟练掌握宣纸制作的工人师傅带着再生纸浆和制作工具住进泾县宾馆捞纸。师松龄和林之跃两人在泾县协助劳申伯格制作了近五十幅作品，一个多月后，美方要向我们支付费用，经请示赖老，赖老要省外贸核算，省外贸却按宣纸成本核算，每幅只算了几十元。可劳申伯格回国后，将这批作品卖给全球各大博物馆、艺术馆，每幅竟达数万美元。1993年我在美国大都会博物馆、纽约现代艺术馆和华盛顿国家艺术馆都看到了他的作品，泾县宣纸厂的红色边印和师老协助他刻的篆文象形“福”、“寿”图案赫然在目。美国一位画家对我说：你们协助他，他又采用安徽材料，出力又出物，一幅作品至少要他付出一千美元的代价，你们太傻了啊！我说：“哪里知道他那么有名，画那么值钱啊！”

1999年，新世纪伊始我该离休了。省美协召开了一次“新世纪美术理论研讨会”，在会上我作了主题发言，我的观点继承了赖老倡导“新徽派”艺术传统，创造具有时代和地域特征的艺术作品的重要思想。