穿梭于德国鲁尔区的8座城市——杜塞尔多夫，杜伊斯堡，埃森，盖尔森基兴，哈根，马尔，米尔海姆，雷克林豪森，这八座城市联合举办了名为“中国8”的展览，随着观展之行行将终止，失望之情也溢于言表。谁要是一开始满怀希望在这里可以一览中国当代艺术全景，全面深入地了解中国当代艺术界多样性，恐怕也只能在作品数量上得到些许安慰。来自120名艺术家的共500件作品分散在9个博物馆内，主办方声称这是迄今为止最大的中国当代艺术群展，借此可以改变全球艺术界对中国当代艺术的看法。文化经理人，同时也是杜伊斯堡市库珀斯米尔勒当代艺术博物馆的馆长瓦尔特·斯迈林，兴高采烈地宣布了这个野心勃勃的畅想，但他似乎并没有考虑怎样具体来实现这个计划，经他游说而同意举办展览的博物馆，它们在德国既非跨地域，更谈不上具有国际影响力。德国经济部长西格玛·加布里尔出任此次展览的官方资助人，在开幕式当天由瓦尔特·斯迈林陪同参观。这不由得让人觉得这场声势浩大的展览更多是出于经济利益上的考量。

在那本493页沉甸甸的大红展览图册上刊登了三篇主要的论述文章，由瓦尔特·斯迈林、托比娅·贝佐拉、费尔迪南德·乌尔里希、范迪安和田霏宇合作撰写。他们紧紧围绕着当今中国艺术界的特别之处等问题展开讨论，而忽略了大多数对中国当代艺术一无所知的参观者。此外，作品的选择也问题重重。随便举个例子：喻红那件精彩的组画系列此次只展出了其中一幅画，令人败兴而归；而展览举办地杜塞尔多夫的北莱茵威斯特法伦会展中心也因此显得无足轻重。此次展览在德国并未在真正意义上引发一场针对中国艺术的讨论，总的来说，它失去了一次重要的机遇。

文：海因茨－诺贝特·约克斯
翻译：立言
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展览分布于莱茵河畔鲁尔区的九所美术馆
2015.05.15~2015.09.18