齐泽克（Slavoj Žižek）在《变态者电影指南》（Pervert’s Guide To Cinema）里提到《黑客任务》（Matrix）的经典一幕，男主角被迫在代表“真实”和“幻象”的红、蓝药丸之间做选择；它体现的是一种传统的认识：只要拿走蒙蔽我们双眼的幻象，我们就能看到真正的现实。但在他的解读里，幻象包含文化对现实的象征性调整。如果拿走一切虚构的幻象，现实也将一并消解。那么蒙蔽我们双眼的，到底是超验系统所建构的无边幻象，还是人类自我的心智屏障？

让我们从齐泽克看电影跳到吴宜晔个展“感知习作”的主题，此处的命题或许是：感知何以成为沟通世界的基础？“计算机”又如何呈现感知的不同途径？作品《I was wondering》是以计算机、投影机、平板装置与液晶银幕等复合装置为主体，所有对象与机械设备均以垂直展墙的方向放置，银幕里的影像运动也都违反重力，彷佛坠落或漂浮在自成一格的空间里。他亦模仿银幕坠地的声轨，在使观众沈浸于其中之余、也挑战他们所处现实的惯性。

《DOLLAR-POST》是一套客制化PHP程序接口，他修改“$_post”的指令，让观众可以指定四种“邮票”速度（鸽子、驴子、船、飞机）和收件的城市，衍生出多重的时空轨迹。用计算机寄信的情境虽然是虚构的，等待却是一种熟悉的情绪。《Machine Whispers》由两组对望的摄影机与闭路电视组成，像是两台机器的对话。电视上的实时影像每次不到半秒，经过监视回路的图像处理和短暂延迟的累积之后，不断反复传递而使影像无限趋于失真。

《Waterfall》有四台电视和垂直背景投影幕，影像仿真四种运动的模式，四个分割镜框正好嵌入背景瀑布的整体画框里，如同电视机雕塑的自然景象。在吴宜晔的作品里，互动再现的虚与实不再是泾渭分明的状态。于是我们不妨这么说：倘若真实与幻象的答案不再取决于超验主义式的简单宗教解药（像是吞下一颗药丸就会醒来），除了成为一个不断超越感官的怀疑论者，成天接收大量影像的我们还能做些什么呢？

感知习作-吴宜晔个展

2015.10.17-11.22

台北数位艺术中心