“上有天堂”是周轶伦在站台中国最新展览的标题，显然令人会意到那句流传广泛的风土谣谚“上有天堂，下有苏杭”。在展……
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我们收集了艺术史上三个与美术馆相关的艺术家实践，在20世纪80年代中后期，黄永砯与厦门达达的三件作品矛头直接指……
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媒体对本届光州双年展的大部分关注点都集中在其6人策展机制上面，这6位女性策展人分别来自孟买、卡塔尔、东京、首尔……
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10月28日凌晨三点我准备去往这辈子还没想过要去的城市──乌克兰基辅。要知道，我从小可是个地图迷，9岁就能背出……
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放眼国际环境，美术馆一般是定位于20世纪美术史研究的、对社会和公众开放的学术性收藏机构。如果美术馆不建立这样一……
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2012台北双年展“现代怪兽／想象的死而复生”是近年国际大型展览中又一个重审现代性的展览。展览略显绕口（尤其是……
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自艺术中心兴起的时代至今，人们一直有个疑惑：杜塞尔多夫为何没能像纽约、伦敦、柏林，抑或新贵香港一样，成为举世瞩……
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似乎任何和“文化”紧扣的事体都免不了魅惑和去魅的并存，“美术馆”这样事物在二十世纪末中国的兴起也是这样。 人们……
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拐点 年终总结是每一年的惯例，但似乎没有哪一年像2012一样更适合去反思。有鉴于末日允诺的诸多“拐点”，在20……
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年轻艺术家李然（1986年生）擅于滔滔不绝的描述自己艺术创作中的每一个方面，这并不令人惊讶—最近两年，李然在视……
阅读更多印尼华人余德耀在中国生活了17年。在这里，人们更多地因为他中国当代艺术藏家的身份认识他。而最近新余德耀美术馆选……
阅读更多In all eras we have expected art to fulfill some extrem……
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